探寻元朝书法新境界：陈振濂眼中的超越赵孟頫的书法家

按照陈振濂的观点，元朝的书法史应该改写，陈先生认为赵孟頫的书法不如他，算不上帖学宗师。

元朝书法的一大特色在于排斥宋朝的尚意书风，提倡复古，在赵孟頫等人的倡导下，书法要回归晋唐，以二王帖学为宗。

那么评价赵孟頫的书法，自然应以二王帖学为标准。

评价元朝复古书风自然也要以二王为标准进行纵向比较，除此之外，还应该横向比较，即在元朝，写帖学的谁的水平高？

我们今天的书法史，通常都认为赵孟頫为元朝的帖学宗师，特别赵孟頫的行楷，已经是继唐朝颜真卿，欧阳询，柳公权三家之后第四位名垂书史的楷书大家，我们通常说的颜，欧，柳，赵即是证明。

赵孟頫书法在元朝的水平以及地位，很少受到质疑。

现任中国文联副主席，中国书法家协会副主席，中国文艺评论家协会副主席，浙江省文联副主席、浙江大学人文学院院长，西泠印社副社长兼秘书长的陈振濂先生在《书法研究的基本范畴》说：“赵孟頫的艺术水平是高的，但元代另有一位书法家李倜的水准或许还在他之上。”

陈振濂这里说的还有商量的余地，在别的地方他似乎说的很直接：有元一代真正的帖学宗师是李倜。

书法评论家姜寿田先生经过比较，也认为：观其书法，较赵孟頫确实更具魏晋风韵。但论其书史影响，李倜都远逊赵孟頫。如不经陈振濂先生钩沉，人们也许根本就不会知道元代还有一位名叫李倜的书法家。

既然李倜的书法比赵孟頫的好，为什么声名不显？能力跟回报不成正比是人世常情。不论具体什么原因，历史洪流埋没一些人才太正常不过了。

有句老话叫时位移人，时代和位置可以改变一个人，一个人的命运跟时位紧密相关，田英章，杨再春等一大批书法家，如果不是在那个时代冒出来，放到今天，就是个低级的书法爱好者，不可能出名，更不会被称为大师。

李倜，赵孟頫的书法都是取法二王，所以不论是横向比较还是纵向比较，都比较直观。

把赵孟頫跟李倜的书法放在一起差别很明显，李倜的字更加灵动，赵孟頫的字显得呆滞。从韵致上看，赵孟頫不如李倜，生气不足。

大家都知道，晋字尚韵，它好就好在有风韵，当然了这是对晋朝书法主流特征的一个概括，不是说晋朝的字都是如此。晋字所尚的韵，具体讲就是，在笔画有力的前提下率性挥洒，不失法度，韵致来自于率意。换句话说，野兽与美女的结合，造就了晋字的风神。

今天提到晋字，侧重于它的姿态的善变之美，很少提到晋字里面富含的野性，蛮性（如初月帖）。所以写帖学的越写越秀美，最后成了青楼歌妓，长袖飘飘，满身脂粉，媚态十足。

如果把赵孟頫，李倜的书法跟王羲之比较，赵孟頫，李倜的书法缺钙，笔力都不够，李倜的书法虽然比赵孟頫有动感，但是跟王羲之比，也缺少率意挥洒，不计工拙的洒脱与不羁。从结字的变化，字形的大小对比以及章法的错落曲折上看，赵孟頫，李倜都不能望其项背。李倜的书法说的好听点，得王字虚和的一面。